中黄炎子孙民共和国首先位在列国比赛后获得金奖的钢琴家,手段在胳膊与手里面起调解功用

周广仁

过去无数课本中重申弹琴的姿态和手型,极其是对初读书人先要定规矩。但如如若教条式地对待那个规定,就能够把人束缚住。大家教孩子,手掌要拱起来,手指要屈曲,有的老师比喻成握三个球似的,结果笔者看到有点亲骨肉感觉任什么时候候都要摆多少个名特别巨惠的手型。………当年大家都以那般学的,听大人说那样的手型对训练手指独立性和力量有益。正是这种观点造成了广大人弹琴手臂恐慌,其实这种弹奏法早已被更自然松弛的方法代替了。

周广仁

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今世演奏家接收自然手型,整个手型也放得更平一些,将手指作为叁个从手臂到手的总体来触键。弹琴用力并不只靠手指本人的技艺,还大概有重量的合营。对花招的著述认识也可以有叁个进程,最老的格局是,弹奏时,手段不准动,以致有人为了检查手腕是不是稳固,
练琴时在伎俩上放生龙活虎枚钱币。这种古老的教学方法早就被新的答辩推翻了。“重量学说”感到,花招在手臂与手里面起调度成效,花招应该是有弹性的,不只可以够上下变动,仍然为能够有左右的动作。为了能够直接地传达自然重量,现在相通手段的岗位比过去的法子要高些,要使从肩部道手指之间造成一条直线,手臂重量能够平时地流传指尖上,而不在手段部位卡住。实际上,在演奏的历程中,一切手段都要依赖乐曲的内需而定。

教授、钢琴家

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说来讲去,不可能把初学阶段的规定就是金科玉律,上行下效,更不能够把一些老式的,落后的秘诀死抱住不放。

被誉为“中中原人民共和国钢琴教育的魂魄”

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利用手臂重量的弹奏法是最自然和放松的诀要。这种弹奏法的特点是,手指紧靠在键上,尽量保持和键盘最小的相距,花招和手臂都以放松的,从肩部到手心的万丈地位变成一条线,手臂的轻重支撑在手指上。用这种艺术演奏,发生最小的乏力和消耗,声音朗朗上口。与此相反的老艺术,即车尔尼时期的高抬指敲击式弹奏方法,总是不可制止地使肌肉疲劳,手臂恐慌,并发生刚烈的响声。所以说,放松不是八个外在的动作难题,而是一个内在的认为。

上课、钢琴家,一九二八年诞生于德意志坎Pina斯。中国率先位在国际赛后获得金奖的钢琴家,中央音乐大学百余年教师。当今中华夏儿女民共和国在国际乐坛中最具影响和高雅的钢琴演奏家、国学家。

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笔者常想,作为教育工小编,我们要求持续地翻新知识,要老骥伏坜宏图大志,不然就能够掉队和误人子弟。假设大家多小心听取,看看,就能够开采,世界今世钢琴演奏,在声音概念和弹奏方法上有了非常的大的浮动,在音色变化、声音等级次序方面须要进一层高,触键方法也任何时候越来越各样,越细致。在这里些方面,我们还应该有为数不少要学的。

中原20世纪最优越女人之风流倜傥,被誉为”中黄炎子孙民共和国钢琴教育的神魄“。

——节选自《周广仁钢琴教学方式》中央音乐高校出版社,二〇〇六年第32-36页。

周广仁

周广仁先生平心静气认同,自已对弹奏方法的搜寻也涉世了贰个经过,从“单纯地手指用力,手臂恐慌”到“利用手臂重量”弹奏法,最终计算出生龙活虎套用最不讨厌的措施,反而能弹出最美的声息的艺术。此外,她对国内钢琴弹奏方法的开拓进取和嬗变进度(从高抬指快下键,到应用重量弹法的转换卡塔尔也会有介绍。

原版的书文选摘:

千古游人如织教科书中重申弹琴的架势和手型,非常是对初读书人先要定规矩。但假如是教条式地看待这个规定,就能够把人束缚住。大家教小孩,手掌要拱起来,手指要盘曲,有的先生比喻成握两个球似的,结果自个儿看见有局地孩子认为任哪一天候都要摆三个名牌产品特产产品优品的手型。……当年我们都以这般学的,传言那样的手型对教练手指独立性和工夫有益。就是这种意见形成了数不胜数人弹琴手臂恐慌,其实这种弹奏法早就被更自然松弛的艺术替代了。

今世演奏家采取自然手型,整个手型也放得更平一些,将手指作为三个从手臂到手的完全来触键。弹琴用力并不只靠手指本人的技能,还应该有重量的相称。对手段的认知也是有三个过程,最老的情势是,弹奏时,手段不准动,以致有人为了检查花招是或不是牢固,
练琴时在花招上放风姿浪漫枚钱币。这种古老的教学方法早就被新的讨论推翻了。“重量学说”以为,花招在手臂与手里面起调解成效,花招应该是有弹性的,不唯有可在此之前后变动,还是能有左右的动作。为了能够直接地传达自然重量,现在雷同花招之处比过去的方式要高些,要使从肩部道手指之间产生一条直线,手臂重量能够平日地流传指尖上,而不在花招部位卡住。其实,在演奏的长河中,一切手腕都要依据乐曲的急需而定。

总体上看,不能够把初学阶段的明确正是因循古板,上行下效,更不可能把大器晚成都部队分老式的,落后的不二等秘书诀死抱住不放。

周广仁

使用手臂重量的弹奏法是最自然和放松的法门。这种弹奏法的风味是,手指紧靠在键上,尽量保证和键盘最小的相距,手段和手臂都以放松的,从肩部到手心的万丈地位产生一条线,手臂的重量支撑在手指上。用这种办法演奏,发生最小的困顿和消耗,声音轻重缓急。与此相反的老方法,即车尔尼时期的高抬指敲击式弹奏方法,总是不可防止地使肌肉疲劳,手臂恐慌,并发出刚烈的鸣响。所以说,放松不是贰个外在的动作难题,而是贰个内在的感到。

我常想,作为导师,我们须求不断地翻新文化,要活到老学到老,否则就能够向下和误人子弟。借使大家多留意听取,看看,就能意识,世界今世钢琴演奏,在声音概念和弹奏方法上有了非常的大的变通,在音色变化、声音档期的顺序方面必要更为高,触键方法也随之越来越各个,越细致。在此些地点,大家还会有不菲要学的。

——节选自《周广仁钢琴教学方法》

中央音乐高校出版社,2005年第32-36页

周广仁先生亦是2018“李通古特回想奖”香岛国际钢琴国际比赛荣誉策士。

Hong Kong两大国际钢琴赛事之生龙活虎:拿到AAF国际竞技事基金会(Alink–Argerich
Foundation卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎权威认证,成为香岛两大钢琴赛事之意气风发。

国内、海外初赛:2018年1-7月

香港(Hong Kong卡塔尔国准决赛日期:2018年8月20-24日

全球近160各国和地区设置采纳赛,在那之中满含:德意志、大不列颠及北爱尔兰联合王国、美利坚联邦合众国、罗马尼亚(România卡塔尔、台南、东方之珠、上海、东京、圣地亚哥、江西、贝鲁特、吉林、福建、鹿特丹、江西等。参Gaby赛人数高达10万人之上。

迎接中国各地市致力于拉动中华钢琴职业发展的机构承办分赛区。请联系中黄炎子孙民共和全国比赛事进行首席推行官:周小姐+86
137 9098 9004

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